眼前的范立欣30歲出頭、高高瘦瘦、相貌俊朗，像演員勝過像導(dǎo)演，更與紀(jì)錄片導(dǎo)演“塵滿面、鬢如霜”的大眾印象略有出入。這位年輕導(dǎo)演，以處女作《歸途列車》——講述四川一對農(nóng)民工夫婦三年春運回家之路的紀(jì)錄片，一舉斬獲美國導(dǎo)演工會獎、洛杉磯影評人大獎等30余個世界性獎項。

　　10月2日，《歸途列車》又獲得第33屆艾美獎最佳紀(jì)錄片和最佳長篇商業(yè)報道兩項大獎。與此同時，他與加拿大同行合拍的講述四川山區(qū)孩子與他們的拳擊教練的紀(jì)錄片《千錘百煉》，也出現(xiàn)在剛剛公布的第49屆臺灣金馬獎最佳紀(jì)錄片的提名名單中。

　　范立欣第一次參與紀(jì)錄片制作，身份是剪輯師。2002年，他帶著一部反映中國艾滋病家庭的紀(jì)錄片，到了美國圣丹斯電影節(jié)。首次電影節(jié)之行，范立欣走得頗為“奇幻”：7天的電影節(jié)，他和伙伴最忙碌的事情就是到處找中餐館吃飯。因為沒有錢，就到處蹭聚會，還誤入過同性戀的聚會；為了顯得更正式些，他坐了40分鐘大巴，找了一家像物美超市一樣的商店買了身西裝，結(jié)果等到上臺發(fā)言時，卻發(fā)現(xiàn)大家都穿得很隨意……

　　2009年，《歸途列車》入圍圣丹斯電影節(jié)。聽到這個消息，范立欣的眼淚刷地就下來了：“這一刻，我等了將近7年。”

　　從電影節(jié)上的新人，到以紀(jì)錄片享譽(yù)國際，這一路范立欣走得很辛苦。他希望找到一條適合中國紀(jì)錄片常態(tài)生存的路，像“歸途列車”一樣通往可以抵達(dá)的目的地。

　　制片人、平臺、投資方，一個都不能少

　　范立欣永遠(yuǎn)記得大二時候的女朋友的夢想——做一個麥當(dāng)勞門店的經(jīng)理�！八�在麥當(dāng)勞打工，說他們的經(jīng)理特別了不起，做過店里所有的職位，從掃廁所、擦桌子，到炸薯條、點餐，細(xì)致到廁所里每種洗滌劑要噴幾遍都有教程，只有把每個工種都做好才能參加經(jīng)理的選拔�！狈读⑿勒f，“我聽進(jìn)去了她的話——真想把一個事情做到極致，就要了解它內(nèi)部所有的環(huán)節(jié)。”

　　2006年11月，范立欣為自己的第一部紀(jì)錄片《歸途列車》打開鏡頭，和國內(nèi)大部分紀(jì)錄片導(dǎo)演一樣，他得自籌資金，于是自掏腰包10多萬元，又借了20多萬元；為了省工錢，攝影師是他同事，錄音師是他哥哥。即便如此，到2007年底還是彈盡糧絕。

　　因為沒有一個很強(qiáng)的制片公司做后盾，范立欣在那年的廣州紀(jì)錄片電影節(jié)上沒能得到國外投資方的青睞。幸運的是，中央新聞紀(jì)錄電影制片廠的一位中層干部個人出借給他15萬元�？恐�這筆錢，劇組才得以拍出樣片。

　　可是，如果沒有這個人呢？中國的紀(jì)錄片怎樣才能解決“錢”的問題？

　　范立欣說：“國內(nèi)很多導(dǎo)演會執(zhí)拗地把自己定義為一個‘獨立精神的作者’，沒有主動進(jìn)入產(chǎn)業(yè)進(jìn)程的想法，但我會努力學(xué)習(xí)產(chǎn)業(yè)化的操作�！敝破�人、平臺、投資方，范立欣覺得這三者缺一不可。

　　導(dǎo)演需要價值、視角、故事，制片人需要的則是眼界和專業(yè)，包括對產(chǎn)業(yè)的國際化運作和法律、經(jīng)營等方面的了解。“idea（想法）是導(dǎo)演的，但需要制片人去找錢，來實現(xiàn)idea。制片人和導(dǎo)演的關(guān)系就像婚姻，必須相互尊敬、完全坦誠�！狈读⑿勒f。

　　2008年，范立欣帶著《歸途列車》的3分鐘樣片給加拿大的制片人米勒看，得到認(rèn)可后與其正式簽約。之后，“找錢”和其他后勤的活兒就歸了米勒，但隨之而來的就是版權(quán)問題——一般由制片人控制——這也是大部分中國導(dǎo)演的糾結(jié)所在。

　　范立欣說：“很多中國紀(jì)錄片導(dǎo)演覺得精神是無價的，但我覺得它必須要有一個有價的載體來實現(xiàn)。導(dǎo)演實現(xiàn)夢想，制片人獲利，雙方各取所需。況且，制片人和投資方都不能干涉導(dǎo)演的剪輯權(quán)�！�

　　米勒帶著樣片輾轉(zhuǎn)全球各類電影節(jié)、影展，順利拿到了來自HotDocs電影基金、圣丹斯電影基金、全球公共電視臺等投資方的100萬美元支持。電影節(jié)就是“兜售”紀(jì)錄片的良好平臺，但中國的紀(jì)錄片電影節(jié)太少了——只有廣州的紀(jì)錄片電影節(jié)，另外就是四川金熊貓電視節(jié)和上海電視節(jié)中的紀(jì)錄片環(huán)節(jié)。

　　在國外，除了各類基金會，電視臺等播出商也是重要的投資方之一，但在中國沒有這樣的扶持體系。范立欣對此十分擔(dān)憂，“如果中國的播出商不給力，中國的制片公司找不到國內(nèi)播出商，就只能讓外國的制片公司來雇用我們。如果我們永遠(yuǎn)受雇于別人，就失去了國際話語權(quán)。”

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