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中國(guó)紀(jì)錄片,突破中前行

時(shí)間:2012-07-06 09:30   來(lái)源:人民日?qǐng)?bào)

  在一般人的經(jīng)驗(yàn)認(rèn)知與習(xí)慣想象中,紀(jì)錄片的表達(dá)方式更契合小眾的審美趣味和情感需求,因而紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》的熱播和后續(xù)反響顯得出乎意料。在《話說(shuō)長(zhǎng)江》、《話說(shuō)運(yùn)河》、《望長(zhǎng)城》等經(jīng)典紀(jì)錄片之后,中國(guó)紀(jì)錄片已經(jīng)很久沒有如此廣泛、深切地親近公眾了。“公眾”,或許也是整個(gè)中國(guó)紀(jì)錄片行業(yè)重新激活并且釋放能量的繞不過去的關(guān)鍵詞。

  接受群體:從小眾到大眾

  紀(jì)錄片確實(shí)是一種小眾節(jié)目類型,它的觀眾往往被描述為教育水平、收入水平與社會(huì)地位相對(duì)較高的群體。即使從全球視野看,與故事片、娛樂節(jié)目相比,紀(jì)錄片也并不是大眾節(jié)目類型。美國(guó)Discovery、英國(guó)BBC的紀(jì)錄片從來(lái)不是收視率最高的節(jié)目類型,法國(guó)紀(jì)錄電影《海洋》全球票房8000多萬(wàn)美元,與好萊塢大片動(dòng)輒10億美元的票房相比,可能也算虧本生意。然而,這些并不妨礙紀(jì)錄片擁有更為持久、更為內(nèi)在的影響力,Discovery系列,BBC系列和《帝企鵝日記》、《遷徙的鳥》、《海洋》等紀(jì)錄電影已然成為標(biāo)志性象征,憑借自己獨(dú)特的媒介形式成為當(dāng)代社會(huì)主流價(jià)值觀傳播、文化思考與美學(xué)探索不可替代的重要組成。

  根據(jù)投資、制作、傳播與美學(xué)風(fēng)格等基本元素,紀(jì)錄片大致可分為三種類型:以導(dǎo)演為中心的審美型,以制片人為中心的消費(fèi)型與以審片人為中心的宣教型。審美型紀(jì)錄片重在思想與美學(xué)的個(gè)性表達(dá),消費(fèi)型重在面對(duì)大眾的市場(chǎng)傳播,宣教型則聚焦于宣傳目的是否實(shí)現(xiàn)。毋庸置疑,同時(shí)兼具這三種類型特征的作品也有,但普遍的情況卻是每種類型都會(huì)按照自己的軌跡運(yùn)行。

  在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里,紀(jì)錄片作者與觀眾之間相互抱怨,尤其是被賦予厚望的審美型紀(jì)錄片,常常很難給廣大觀眾以欣賞的快感回饋。事實(shí)上,審美型紀(jì)錄片的價(jià)值主要呈現(xiàn)于文化與美學(xué)方面,其市場(chǎng)大多是小眾的,甚至主要是專業(yè)性的電影節(jié)。如果希望作品喚起公眾的共鳴,那首要的一步就是放下自我,關(guān)注公眾話題,提煉出跨越不同階層的價(jià)值觀和美學(xué)趣味,為大眾——而不是為自我制作紀(jì)錄片。這成為當(dāng)下審美型紀(jì)錄片一直猶豫不肯跨過的門檻。

  以中國(guó)紀(jì)錄片為例,20世紀(jì)八九十年代,以《話說(shuō)長(zhǎng)江》、《望長(zhǎng)城》、《東方時(shí)空·生活空間》為代表的紀(jì)錄片作品曾經(jīng)在普通觀眾中間產(chǎn)生廣泛影響。從90年代末開始,收視率突出為電視評(píng)估的唯一標(biāo)準(zhǔn),和通俗娛樂節(jié)目相比,紀(jì)錄片逐步被邊緣化,一度演變?yōu)橐蝗壕⑴慕o另一群精英看的圈子藝術(shù),大家通過高校、咖啡館與藝術(shù)沙龍的放映相互取暖,而制作者與大眾之間交換的僅僅是冷漠。

  以《舌尖上的中國(guó)》為例,它的成功就在于作品與公眾心理的準(zhǔn)確契合,不管是有意為之還是無(wú)心插柳,它把紀(jì)錄片帶進(jìn)了大眾的視野,成功地為社會(huì)設(shè)置了話題議程。《舌尖上的中國(guó)》從創(chuàng)意之初就是為大眾制作的文化產(chǎn)品,焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)美食與美食的制作者、制作過程與制作環(huán)境,謹(jǐn)慎地過濾了其他異質(zhì)性元素,具有明顯的消費(fèi)特征。它用美食構(gòu)建了一個(gè)田園牧歌式的理想國(guó)。美食提取了不同人群的最大公約數(shù),最大程度地消解了意識(shí)形態(tài)分歧,而與美食相應(yīng)的故鄉(xiāng)、童年、母親等元素則喚起每個(gè)觀眾心底最溫柔的情感。大多數(shù)觀眾居住在城市,穿行于鋼筋混凝土的叢林,忍受房?jī)r(jià)、擁堵、加班、快餐甚至食品安全的生活重負(fù),《舌尖上的中國(guó)》里的田園生活與這些潛背景構(gòu)成了一種對(duì)話關(guān)系,這也就不難解釋它的廣受關(guān)注了。

編輯:張潔

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