《新白發(fā)魔女傳》，梁羽生筆下的金庸故事
或許基于對(duì)市場(chǎng)分析的原因，由吳奇隆、馬蘇主演的《新白發(fā)魔女傳》雜糅了不少金庸作品的特質(zhì)。
作為武俠小說(shuō)中的兩位集大成者，梁羽生與金庸有極大區(qū)別。金庸筆下的男人是熠熠生輝的，符合世俗世界的完滿標(biāo)準(zhǔn)，建功立業(yè)、朱環(huán)翠繞、亂入花叢心不亂；梁羽生筆下女人卻是光芒的來(lái)源，她們有著容易被歲月磨蝕的容顏，因?yàn)橹燎橹列员粣?ài)傷神，極少終成眷屬的神仙眷侶，卻有不少難以超越門第、教養(yǎng)而黯然分離的情侶。
《白發(fā)魔女傳》便是最具備梁羽生氣質(zhì)的小說(shuō)，練霓裳和卓一航的愛(ài)情是典型“優(yōu)等生與壞女孩”的搭配；岳鳴珂和鐵珊瑚則是“愛(ài)情與自尊”造就的悲�。蛔恳缓胶驮励Q珂都出身名門正派，接受過(guò)嚴(yán)格而完整的文明教育，常常因?yàn)樨?zé)任和教養(yǎng)身心分離、言不由衷；練霓裳和鐵珊瑚則出身草莽，天真爛漫，沒(méi)有過(guò)多道德和社會(huì)法則約束，喜厭是非標(biāo)準(zhǔn)更加直接和天然，對(duì)待感情更加沒(méi)有拘束，身隨心動(dòng)，雙方教養(yǎng)的不同導(dǎo)致了最終情感悲�。痪毮奚岩虮磺樗鶄灰拱最^，卓一航則為練霓裳重現(xiàn)青春苦守優(yōu)曇仙花數(shù)十年；鐵珊瑚為避免愛(ài)人自殘喪命，岳鳴珂為此削發(fā)出家，充滿了濃郁的奇情色彩。
波折橫生，充滿細(xì)密情節(jié)，滿足了世俗渴望的金庸自然更有市場(chǎng)；情節(jié)較為單調(diào)，人物分散，情感有張力但缺乏細(xì)節(jié)的梁羽生市場(chǎng)能量會(huì)弱掉很多，所以改編自金庸作品的電視劇市場(chǎng)反響一直大于改編自梁羽生作品的電視劇。
或許基于對(duì)市場(chǎng)分析的原因，由吳奇隆、馬蘇主演的《新白發(fā)魔女傳》雜糅了不少金庸作品的特質(zhì)。在這一版里，原本循教統(tǒng)、知書禮、通文采的名門子弟卓一航卻沾染上了令狐沖狡黠、聰慧的氣質(zhì)——不論是面對(duì)師妹的詰問(wèn)還是試圖擺脫同門探尋練霓裳的底細(xì)，都是眼珠一轉(zhuǎn)詭計(jì)多端，看不到其作為名門正派稍顯懦弱和拘謹(jǐn)?shù)膫�(gè)性；而出身山野、好武斗勇、心高氣傲、是非判斷自成體系的練霓裳也成了嬌滴滴，弱不禁風(fēng)，隨時(shí)需要卓一航或他人相助的小女子。原作中卓一航對(duì)明艷動(dòng)人的練霓裳初見(jiàn)不敢正視，繼而誤以為其為弱女子解下大衣為之避寒，并坦蕩告知自己來(lái)歷，獲得練霓裳的鐘情合情合理；對(duì)于練霓裳性格中區(qū)別于名門正派的粗野、豪放、直率，卓一航喜歡卻稍顯憎惡，符合其身份和教養(yǎng)。然而，在《新白發(fā)魔女傳》的電視劇中，卓一航與練霓裳情感的合理性，以及兩人因教養(yǎng)不同為將來(lái)悲劇情感埋下的伏筆統(tǒng)統(tǒng)不見(jiàn)了，情感邏輯和個(gè)性沖突的張力也被粗鄙、常見(jiàn)、老土的俗套情節(jié)代替：電視劇開(kāi)篇僅20多分鐘，卓一航與練霓裳便因?yàn)椤安坏靡训脑颉保ň毮奚咽軅┥涎萘恕八聺裆怼�、“一吻定情”的香艷戲份；原作中被強(qiáng)行“拉郎配”的小師妹更是早早地對(duì)卓一航情有獨(dú)鐘，時(shí)不時(shí)地吃個(gè)小醋，添點(diǎn)小亂；而練霓裳也因偶爾目睹或耳聞卓一航與小師妹的青梅竹馬而黯然神傷、悄然離去；再加上練霓裳撲朔迷離的身世、與岳鳴珂若有若無(wú)的情感牽掛——這距離梁羽生的《白發(fā)魔女傳》豈止千萬(wàn)里的距離，電視劇僅僅是摘取了“一夜白發(fā)”這段奇情并用影視常見(jiàn)的手段發(fā)揚(yáng)光大，制造一段“離譜”的江湖傳奇罷了。
梁羽生的作品常常被批評(píng)有些知識(shí)分子的酸迂之氣，《白發(fā)魔女傳》中卓一航與其作品風(fēng)格極為相符：本性良善，通曉是非大義，但懦弱，拿不起放不下，求兩全結(jié)果卻最終兩手空空，因?yàn)榻甜B(yǎng)造就了他性格中的華彩、人生的晦暗和情感的灰澀，自有其端正風(fēng)流處。電視劇版的《新白發(fā)魔女傳》恰好是剔除原作中也許酸腐但卻有其堅(jiān)持的知識(shí)分子精神，迎合觀眾的口味進(jìn)行了世俗化的改造和包裝：擴(kuò)大奇情成分，甚至增加大量艷情色彩，以滿足觀眾獵奇的需求；把原本頂天立地、獨(dú)來(lái)獨(dú)往、令人敬仰的女魔頭變成怯生生、隨時(shí)需要救助的弱女子，把原本縮手縮腳、困于知識(shí)和教養(yǎng)的武當(dāng)派掌門人改造成風(fēng)流倜儻、拯救危機(jī)的大男人，以滿足社會(huì)對(duì)“男強(qiáng)女弱”、“英雄救美”的心理期待。（梅子笑 媒體人）
