文藝作品，是人類心靈的鏡像，是人類思想的結(jié)晶。尤其是被世代敬仰的藝術(shù)杰作，坦訴的是對(duì)于人類思想和靈魂進(jìn)行解析的深刻語(yǔ)言和自由的歌唱。因此，它們是純粹的、圣潔的、詩(shī)意的產(chǎn)物。如果不敢坦然面對(duì)這樣的作品，只能說明欣賞者目光的短淺和心靈深處的陰霾。

　　近日，國(guó)家博物館為慶祝建館百年，展出了文藝復(fù)興三杰的名作，其中包括米開朗基羅著名的雕像作品。央視在播出該新聞時(shí)，著名的大衛(wèi)·阿波羅全裸雕像畫面下半身被打上了馬賽克。

　　大衛(wèi)像創(chuàng)作于1501至1504年，是米開朗基羅最偉大的代表作之一。高410厘米，因此有巨人之稱。這件作品是一件極致的寫實(shí)之作，雕工精細(xì)，充分展現(xiàn)這位藝術(shù)家的才華。這么著名的作品，查一查資料便可得知：“大衛(wèi)是圣經(jīng)中的少年英雄，曾經(jīng)殺死侵略猶太人的非利士巨人哥利亞，保衛(wèi)了祖國(guó)的城市和人民。米開朗基羅沒有沿用前人表現(xiàn)大衛(wèi)戰(zhàn)勝敵人后將敵人頭顱踩在腳下的場(chǎng)景，而是選擇了大衛(wèi)迎接戰(zhàn)斗時(shí)的狀態(tài)。大衛(wèi)體格雄偉健美，神態(tài)勇敢堅(jiān)強(qiáng)，身體、臉部和肌肉緊張而飽滿，體現(xiàn)著外在的和內(nèi)在的全部理想化的男性美，身體中積蓄的偉大力量似乎隨時(shí)可以爆發(fā)出來。米開朗基羅在這里塑造的是人物產(chǎn)生激情之前的瞬間，使作品在藝術(shù)上顯得更加具有感染力。作為一個(gè)時(shí)代雕塑藝術(shù)作品的最高境界，《大衛(wèi)》將永遠(yuǎn)在藝術(shù)史中放射著不盡的光輝。”

　　不知有多少人會(huì)在參觀的時(shí)候、在看到新聞的時(shí)候僅僅專注于觀察雕像的“下半身”，并且覺得這個(gè)部位的展現(xiàn)“有傷風(fēng)化”。至少大家可以明白，如果有這樣的人，那也一定是并不真正了解大衛(wèi)的故事，更沒有被米開朗基羅作品的藝術(shù)魅力而感染的人。可以說，在央視播出的新聞里，給大衛(wèi)的下半身打了馬賽克的人，正是這類人之一。這樣的人，在人類的藝術(shù)瑰寶面前，心靈并沒有被召喚進(jìn)藝術(shù)的圣殿，而依舊在猥瑣、陰暗的“小我”里逡巡，將自己內(nèi)心不能見光的種種齷齪、腌臜思量投射到了人類藝術(shù)的瑰寶之上。

　　有人戲言，如果大衛(wèi)被穿上了內(nèi)褲，真的哪一年斷臂維納斯被迎進(jìn)國(guó)門，央視很可能會(huì)選擇給她“穿上一個(gè)胸罩”。想想這種可能，估計(jì)全人類中的多數(shù)會(huì)不可遏制地渾身起一層雞皮疙瘩。這究竟是對(duì)于風(fēng)化的維護(hù)，還是對(duì)藝術(shù)的褻瀆、對(duì)人心靈真善美的成果的一種破壞？

　　大衛(wèi)的勇敢和真誠(chéng)，絕對(duì)不需要遮羞布。倒是有一些人心里的污穢，需要用馬賽克嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地糊上一層又一層。（侯江）