全媒體時(shí)代作家的“宿命”

　　警惕媒體，又離不開媒體。這是全媒體時(shí)代作家們的宿命。我離不開媒體提供的經(jīng)驗(yàn)，甚至在寫作時(shí)需要二手經(jīng)驗(yàn)對(duì)一手經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行補(bǔ)充。我就在慢鏡頭里，看到過眼鏡蛇毒液噴出時(shí)的形狀和曲線，這是肉眼根本沒法看清的事實(shí)。二手經(jīng)驗(yàn)并不是問題，問題是我們有沒有意識(shí)到眼睛的前方尚有一個(gè)鏡頭的存在？面對(duì)媒體海量的信息，作家必須學(xué)會(huì)用減法。如果我們能算出鏡頭過濾掉的溫度，能算出記者大腦的用意、媒體的企圖，那一部偉大的作品也許就產(chǎn)生了。在信息與作品之間設(shè)立一道復(fù)雜的工序，那就是作家心靈的化學(xué)反應(yīng)。這個(gè)反應(yīng)過程就是寫作過程，真的被保留，假的被拋棄。有了作家的心靈檢測(cè)，我們就能從小說中讀到真正的中國經(jīng)驗(yàn)或美國經(jīng)驗(yàn)。這也是作家存在的理由。如果我們沒有靈魂引導(dǎo)，沒有追問需求，沒有開采能力，那就有可能永遠(yuǎn)觸摸不到真實(shí)，那一本本磚頭似的作品所呈現(xiàn)的，也許都是經(jīng)驗(yàn)的表皮，也許就是貨真價(jià)實(shí)的偽經(jīng)驗(yàn)。